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“运河向津来”——第七届天津海河文化旅游节开幕
2024-11-24 22:03:44【休闲】6人已围观
简介天津3月29日电 (王在御)由天津市文旅局、天津市国资委、天津市商务局指导,天津旅游集团主办,城投集团、泰达控股、天津交响乐团、北方演艺集团等10家单位举办的“运河向津来”——第七届海河文化旅游节,于 热血江湖手游邪剑气功
天津3月29日电 (王在御)由天津市文旅局、运河天津市国资委、向津天津市商务局指导,第届热血江湖手游邪剑气功天津旅游集团主办,天津城投集团、海河泰达控股、文化天津交响乐团、旅游北方演艺集团等10家单位举办的节开“运河向津来”——第七届海河文化旅游节,于3月28日晚启幕。运河热血江湖手游邪剑气功
3月28日晚,向津第七届天津海河文化旅游节开幕。第届 佟郁 摄本届天津海河文化旅游节以海河观光带为主轴,天津以运河文化、海河桥梁文化、文化津韵文化为核心,旅游将游览参观与步入式赏景、沉浸式体验、文创演艺、互动派对相结合,推出“万樯集潮”运河主题展、穿越时空玩转利顺德、津湾春意萌动市集及演出季、“花漾之春·约会航母”、光合谷“播撒春意描绘新粉世界”踏青、山海关“我要结婚啦”主题活动等30个文旅休闲消费体验新场景。
开幕式围绕“海河边赏靓景”,以“两岸两桥两码头一船队”方式,联动船、桥、岸、码头文旅演艺互动,船上游客与两岸市民共赏海河美景、共品音乐文化之美。巡演船队自海河津湾码头出发,沿途经过风格迥异的7座桥梁、5座码头,船景相辉,歌舞相映。
3月28日晚,第七届天津海河文化旅游节开幕。 佟郁 摄巡演船上推出中国鼓舞、京剧演出、非遗杂技、运河歌舞剧等国风表演,与津湾码头钢琴、管弦协奏音乐会,永乐码头民乐演出、古风歌舞、“龙飞凤舞”飞行表演,古文化街亲水平台非遗宝辇巡游,三岔河口水上飞人等表演,联动快闪,遥相呼应,点燃海河之夜,开启文化之旅。
为打好海河牌,打造天津文旅新IP,旅游节期间,旅游集团将进一步推进“游船 ”产业升级,丰富游船经营产品,打造婚礼主题游船,开通水上婚礼航线,利用“码头 游船”场地,打造浪漫求婚、婚礼场所;推出餐饮早茶航班,以“津湾码头——国泰桥”下游区域为航线,在游船上引入广式早茶业态,打造移动的都市美食会客地。通过“旅游 ”“ 旅游”,推动天津全域旅游,助力旅游目的地和国际消费中心城市建设。
据了解,第七届天津海河文化旅游节持续至4月30日结束。(完)
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- ,是出于什么样的考虑?王可然在《悲惨世界》排练厅。受访者 供图 王可然:我希望在一部戏里能够呈现人的大千面貌。大多数话剧演员都经过戏剧学院的专业训练,他们的状态都有一致的特质。我希望我的戏剧能突破这种一致性。选择不同背景的演员,就是提前为角色调配好不同的特质。所以,我们愿意在更广的范围内去选演员,只要他们符合剧中人物的特点,就可以把他们配置在作品中。我希望舞台剧不能只是一种腔调,戏剧应该体现出人的多样性。比如,《悲惨世界》中主教一角的扮演者是中国著名的昆曲艺术家林继凡先生,相声演员李菁则扮演酒店老板等重要角色,他的表演生动而有特质。 记者:您是如何与法国戏剧结缘的?和法国同行合作最大的感受是什么? 王可然:我是在制作《犹太城》时结识的法国艺术家安娜伊思·马田。随后,就开始尝试和法国戏剧界的合作。 2017年,我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作,将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年,我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年,又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年,我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华,共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》,获得了很好的反响。中法联合制作的舞台剧《雷雨》剧照。受访者 供图 我一直希望在戏剧的工作技法上能找到更好的学习和参照的标准,用于服务戏剧舞台。法国拥有世界一流的戏剧艺术家和戏剧创作理念,与法国戏剧艺术家合作,对我的团队、对整个中国的戏剧发展都是有帮助的。大家注意到,外国品牌的汽车进入中国,让中国汽车产业有了翻天覆地的变化,我希望与法国同行进行的戏剧交流,也能产生类似的效应。 我的团队成员和法国同行的语言交流并不完全畅通,但是我们在合作中却处处体现默契,这是基于我们在戏剧舞台语言上的彼此认同。 记者:从法国导演的《雷雨》到如今的中国版《悲惨世界》,您的团队如何在文化碰撞中演绎经典? 王可然:无论是《雷雨》还是《悲惨世界》都不仅仅是一个中国故事或者法国故事。它们代表了全人类的悲悯、全人类的困惑。当看到主教把烛台给到冉阿让时,所有人都会看到人性的博大,这不分地域和民族。中法联合制作的舞台剧《悲惨世界》剧照。受访者 供图 再比如《雷雨》,我们给了它一个现代化的表达方案。我们同意导演埃里克对《雷雨》进行艺术创作上的大胆创新。比如,周家的客厅不再是古香古色的中式客厅,而是采用现代风格的极简设计,整个舞台空间由白色大理石砌成,除了几张桌子、沙发,没有多余的装饰,以此烘托周家父权的压抑和亲情的冷漠。我认为,这样的演绎与之前的版本有巨大差别,但更加证明了《雷雨》是一部经典。莎士比亚的作品有几十万个演绎方式,《雷雨》如果只有一个版本,哪能称作经典? 记者:中法都是文化大国,都有丰富的文化遗产和艺术创作土壤。您认为,艺术文化交流在促进两国关系方面有哪些作用? 王可然:法国是一个很骄傲的国家。他们的骄傲来自于他们文化领域对世界的贡献,文化必然会影响到世界格局。对他们来说,中国是影响世界的一个东方文明大国。他们认为两国文明有着彼此欣赏的地方。我接触的很多法国人,对中国充满好奇。这源于中国文化的魅力,源于他们对中国文化历史为世界作出贡献的敬意。 我个人觉得中法两国无论是人文还是艺术方面,只要有交流有互动,彼此受众就能看到,在情感、文化价值观、人性的细腻和爱上,我们是一致的,所有误解都会被这些一致性消融。 记者:对未来中法文化的交流,或者您从事的中法戏剧合作,您有什么设想?2024年1月11日,莫言戏剧作品《鳄鱼》舞台创作发布会在北京举行。田雨昊 摄 王可然:我们与法国同行下一部合作的舞台剧是《鳄鱼》,由莫言作品改编,导演是我,舞美、灯光都由法国团队负责,音乐是日本作曲家梅林茂,这也将是一次有意思的文化碰撞。如果可能,希望将来能做一个中法“演员之春”戏剧节。我认为,通过戏剧节,不仅可以推动作品的进步,也会带动中法两国戏剧工作方法和工作理念突飞猛进的转化,带动两国艺术家的交流互融,带动法国乃至整个欧洲对中国的理解。(完) 受访者简介: 王可然,北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、制作总监,从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表,被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”,2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部,其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品,覆盖观众 400余万人。
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